La filmographie de Jim Jarmusch est riche d’interrogations. Chacun de ses films semble être à la fois une synthèse d’un pan de son cinéma d’adoption, le cinéma américain, une greffe d’un pan de son cinéma de référence, le cinéma européen, et un geste d’abandon de ces repères pour pouvoir s’offrir un peu de liberté en y ajoutant une part personnelle. C’est depuis ce postulat que germent les principales observations de "Jim Jarmusch, Phénomènes d’Histoires - Histoires de Phénomènes". Pourquoi certaines images de "Permanent Vacation" se confondent, malgré une unité de lieu et de temps ? Qu’apporte une telle présence de la symétrie dans "Down By Law" ? Comment interpréter les propriétés visuelles, de grain ou de cadre, de "Stranger Than Paradise" ?
En quelques mots...
Toute la filmographie de Jarmusch sans exception peut être perçue comme une galerie d'univers parallèles. Toute une panoplie de "mondes dans le monde", l'inverse de la vision globale, plutôt l'imagerie de la perception individuelle (et marginale voire pathologique). Mais si l'idée des voyages de l'un aux autres est imputable au mode de la science-fiction, il n'en est rien dans le film sur le plan formel. On devrait certainement à la place l'évoquer en termes plus abstraits - on peut juste dénoter certains phénomènes comme stigmates du genre. Ce qui revient finalement à préserver le concept d'une procédure après soustraction de plusieurs exigences (esthétiques, techniques, scénaristiques ou instrumentales). Ne reste que l'essence.
"Une approche du travail du cinéaste Jim Jarmusch envisagée à travers l’exploration de trois de ses films: "Permanent Vacation", "Down By Law" et "Stranger Than Paradise". Cette étude essaye de mettre en valeur certains aspects singuliers d’une partie de sa filmographie. Elle s’affranchit pour cela des procédés d’étude classiques, des processus linéaires ou des outils standards. Elle aborde une recherche avec des ambitions d’expérimentation et de liberté qui vont lui permettre d’isoler au sein des films certains phénomènes narratifs, figuratifs, certaines propriétés des motifs et des représentations qu’elle va s’efforcer de reclasser en termes de recomposition cinématographique et d’en définir quelques ramifications."